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C'est moi, Rob, un ragazzotto di belle speranze (che di bello c'ha solo questo), giovane promessa (mantenuta, per ora solo dai genitori) del mondo del giornalismo e della critica cinematografica
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Bad guy
di Kim Ki-Duk
con Jae-hyeon Jo, Won Seo, Yun-tae Kim, Duek-mun Choi
Corea del Sud 2001
Per Kim Ki-Duk l’amore può esistere solo in assenza (o meglio, in (non) presenza per usare termini ghezziani). In “Ferro 3” si arriva addirittura allo smaterializzarsi del corpo, alla sublimazione platonica di un abbraccio nel nulla. Ma in “Bad Guy” la (non) presenza aveva già raggiunto l’apice dell’elaborazione formale e intellettuale. Essa si estrinseca su due motivi. Il primo è la separazione dei corpi attraverso un vetro. Questo malato, voyeuristico amore in vitro nasce come barriera di protezione per Han-ki, ma ben presto diventa “prigione” da infrangere (per tutto il film lo vediamo rompere finestre e, addirittura, essere ferito da una lastra di vetro). Anche dopo che Sun-hwa “attraversa lo specchio”, quando lo squarcio di realtà piomba su di lei, l’amore non riesce a risolversi se non in un’altra (non) presenza: un sentimento “ritagliato”, fotografato in un ricordo che forse non è mai esistito (né forse esisterà mai). A suo modo un lieto fine, in senso kimkidukkiano s’intende, giacché la fragilità umana non può garantire niente di meglio.Come accade per qualunque film che affronti il tema del voyeurismo, “Bad Guy” è anche una riflessione sul cinema e sullo spettatore – il guardone per eccellenza – che è spinto con ogni mezzo a identificarsi con Han-ki (il quale non parla mai ed è ripreso molto spesso in primo piano con lo sguardo fisso in macchina). Kim si interroga sull’essenza delle sue opere e sulla rappresentabilità della violenza. 
Per il resto, il solito immaginifico sguardo del regista-pittore e la solita incredibile capacità attoriale (nonostante tutto quello di Kim è un cinema di recitazione, non potrebbe esistere senza un’adeguata condivisione emotiva).
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